Posada en Price Tower

Posada en Price Tower

Inn Price Tower

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En el mundo del 'antes' y el 'después' del diseño de interiores, fue un 'antes' prometedor pero difícil que Frank Lloyd Wright, el creador de la famosa Price Tower de 19 pisos en Bartlesville, Oklahoma, legó a la arquitecta Wendy Evans Joseph. Ella iba a inventar el 'después', una transformación del hito en un lujoso hotel boutique de ocho pisos y 21 habitaciones que se inauguró en abril como Inn at Price Tower. Construida en 1956 como sede de la H. C. Price Company, la torre se convirtió en una obra maestra en peligro de extinción cuando la empresa cerró. Debido a que sus interiores no eran adecuados para usos de oficina más típicos, el edificio permaneció sin vender y se dejó abandonado y vacío durante años, pero no en ruinas. Afortunadamente, un grupo de los principales ciudadanos de Bartlesville se reunió, adquirió el monumento e invitó a la firma de Wendy Evans Joseph a darle una nueva vida como hotel.



La torre ahora es propiedad de la organización sin fines de lucro Price Tower Arts Center, que ocupa los dos primeros pisos, remodelada por Joseph en galerías de arquitectura y diseño, incluida una colección permanente de objetos de Frank Lloyd Wright. Los visitantes pueden disfrutar de una exhibición en uno de los edificios más grandes de Wright, alojarse en una lujosa habitación o suite de dos niveles y, mientras cenan, disfrutar de amplias vistas de la pradera de Oklahoma desde el bar / restaurante de los pisos 15 y 16, llamado Copper, después de uno de los materiales de construcción favoritos de Wright.

Debido a su innovador sistema estructural, los planos de planta de la torre de Wright eran demasiado excéntricos para acomodar fácilmente la creación de cuatro habitaciones de lujo en cada uno de los seis pisos dedicados a los alojamientos. Como es bien sabido, el maestro concibió Price Tower como un árbol. El tronco consta de cuatro pilares de muro interior de hormigón armado que se extienden como ramas para soportar los pisos en voladizo. Este marco divide cada piso en cuadrantes de diferente tamaño y forma, basados ​​en una cuadrícula de triángulos de 30 y 60 grados. Sin hacer ningún cambio en la estructura de Wright, Joseph convirtió cada uno de estos cuadrantes en una habitación de invitados o una suite de dos niveles. Las suites y el bar / restaurante están ubicados en el cuadrante suroeste porque Wright había hecho estos espacios de dos pisos de altura. Sin embargo, no fue posible incluir un baño convencional en ninguna de las habitaciones debido al tamaño limitado y la forma intrincada de cada cuadrante. Las instalaciones mínimas de inodoros y duchas tuvieron que colocarse en pequeñas esquinas triangulares existentes, mientras que las áreas de lavabos, armarios y gabinetes cuidadosamente detallados son visibles como hermosos muebles en las habitaciones, en lugar de estar ocultos, como es habitual, en un espacio adyacente.

Wright le dio una gran importancia al mobiliario, creyéndolo intrínseco a su concepción de la arquitectura como orgánica, y nunca dejó de diseñarlo. La mayoría de sus obras terminadas tienen al menos algunos muebles creados por él expresamente para el proyecto, y en 1955, a los 88, diseñó su primera línea de muebles para la venta al público. De las piezas que Wright diseñó para Price Tower, solo se conservan las de la suite corporativa y la oficina de Price. El centro de artes mantiene esas dos áreas como espacio de museo.

El arquitecto Joseph, al diseñar casi todos los muebles del hotel, así como murales, cojines y alfombras, entendió que este esfuerzo honraría la propia tradición de diseño total de Wright. Demasiado sofisticada para cometer el error de intentar diseñar a la manera de Wright, sin embargo, ha distinguido su propia instalación de los sobres de espacio de Wright al diseñar muebles individuales y su disposición en patrones que son estrictamente rectangulares o circulares, en contraste con los de Wright. módulo triangular.

'No quería confusión entre lo que había allí y lo nuevo', explica Joseph. 'El árbol de Wright, sus materiales, la circulación, la forma en que se hicieron las ventanas, todo fue tan puro y completamente consistente que fue posible para mí tener una reacción consistente y tratar de diferenciar lo que estábamos haciendo de lo que él había hecho. . Nunca iba a ser otra versión de Wright, ni de la escuela de Wright '. Joseph dejó todo lo que quedaba en los espacios de Wright: las luces del techo, la cuadrícula de 30 y 60 grados marcada en los pisos de concreto Cherokeered, las esquinas biseladas de los ascensores para tres personas.