Escenografía: algo tiene que ceder

Escenografía: algo tiene que ceder

Set Design Somethings Gotta Give

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Para Something's Gotta Give, la directora Nancy Meyers le pidió a la decoradora Beth Rubino que creara una casa sustancial en los Hamptons para Diane Keaton, quien interpreta a una dramaturga sustancial de Manhattan cuya hija está teniendo una aventura con Jack Nicholson, hasta que los dolores de pecho le ponen el corazón al revés en más formas de una. Obligado a recuperarse en la habitación de invitados del retiro en la playa de la madre de su novia, Nicholson descubre que su inesperada enfermería es un actor tan importante como los que la habitan.



La casa tenía que reflejar el carácter de Diane, quien es una dramaturga neoyorquina muy exitosa y consumada de unos 50 años, dice Meyers. También es una divorciada, después de un matrimonio de 20 años, que construyó su casa en los Hamptons como un regalo para sí misma, sin compromisos, solo su visión total de una vida pacífica. Naturalmente, es una mentalidad diferente a la de una mujer que ha estado soltera o forma parte de una pareja. No había ninguna posibilidad, por ejemplo, se ríe, de que fuera a poner un lavabo doble en el baño. Tampoco, para el caso, incluir una oficina. El escritorio en su dormitorio significa que está románticamente cerrada, en una etapa de la vida en la que no sucederá nada en el dormitorio, así que ¿por qué no tener un escritorio?

En otras palabras, ella es exactamente el tipo de mujer preparada para un trastorno romántico, que llega en la forma del magnate de la música Nicholson, una mujer que se cita crónicamente con mujeres jóvenes, dice Meyers, quien, al aparecer con la hija de Keaton, Amanda Peet, por un fin de semana en Hamptons, se derrumba y su anfitriona lo lleva rápidamente al hospital, donde su médico es Keanu Reeves. Se trata de personas que saben lo que les depara el futuro y luego descubren que no es así, como Jack y Diane, que se enamoran tarde en la vida. Esta casa es su isla desierta. Si no se hubiera quedado varado, nunca la habría notado.

Aunque su isla de cinco habitaciones (sala, comedor, dos dormitorios y cocina) originalmente requería una cabaña en la playa, Meyers terminó haciendo una casa elegante, donde me gustaría vivir, con la sensación del océano en todas partes. Como resultado, los interiores están inundados de colores marinos y azules. Querían que me fuera con fundas blancas, dice Meyers, pero esta mujer decía: 'No quiero fundas como todos los demás'. Estaba decidida a estar en la playa.

El enigma más apremiante de Nancy Meyers era cómo evitar que su película, una hora de la cual se desarrolla en cinco salas, se sintiera como una obra de teatro. Se trata de profundidad de campo, mirar constantemente de una habitación a otra, por una ventana, creyendo que la playa está más allá, explica Meyers. En una escena, donde Jack está en el dormitorio y Diane está en la puerta, ves más allá de ella en la sala de estar y la cocina. No debes sentirte claustrofóbico.

Las casas de Hamptons de ese tamaño tienen espacio, simplicidad y cierta austeridad, agrega la decoradora de escenarios Beth Rubino, quien, junto con Meyers y el diseñador de producción Jon Hutman, exploraron cientos de casas de Long Island antes de instalarse en una playa de Southampton (utilizada solo para tomas exteriores) que Rubino llama a su barómetro visual. Nancy quería una casa que pareciera decorada, continúa, así que creamos algo maravilloso y hogareño, pero escalofriante, un sentimiento que Nicholson recogió cuando visitó el set por primera vez. Durante las pruebas de vestuario, vuelve a llamar a Meyers, pude ver que Jack iba hacia pantalones cortos y polos. Así que le dije: 'Echemos un vistazo a la casa donde pasarás el tiempo', y tan pronto como llegamos, él dijo: 'Oh, lo entiendo. Sin pantalones cortos '.

No fue la única fusión de Nicholson con su entorno imaginario. Jack es un gran coleccionista de arte, dice Meyers, y cuando vio la pieza original sobre la chimenea de la sala de estar, dijo: 'No tienes ninguno de los grandes arte de la playa', y nos puso en contacto con Edward Henry Potthast, cuyo El caprichoso paisaje de arena y sombrillas es la pieza central de la habitación. No lo ves mucho, pero se siente su presencia.

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